Лирическое отступление
Наконец-то вышел долгожданный релиз, ради которого я снова сажусь за клавиатуру, чтобы написать вторую по счёту рецензию. Напомню, я зарегистрировался на проекте РЗТ 30 января 2024 года, хотя услышал о нём ещё в 2021. Первую рецензию опубликовал примерно 14 числа прошлого месяца, и, если будут выходить релизы, действительно задевающие меня за живое, с удовольствием продолжу в том же духе.
С группой «Три дня дождя» я впервые познакомился где-то в 2021 году — случайно наткнулся на трек «Перезаряжай» в рекомендациях одного музыкального сервиса. Добавил его в избранное сразу же — это был типичный «взрывной» трек из «Моей волны» от какой-то ноунейм-группы, который внезапно снес мне крышу. Слушал его с определённой периодичностью, ловил на тусовках у друзей, но не придавал значения — считал группу артистами одного хита, которые вскоре исчезнут в забвении.
Однако в 2023 году мою ленту буквально затопило скандальными видео с фразой «Я разочаровалась в твоём вокале». Тогда фронтмен какой-то группы пытался переубедить фанатку в своих вокальных способностях, а затем и вовсе попал в кадр в состоянии «овоща» на сцене Екатеринбурга, где, кроме натужного «Вода», не было слышно ничего. Смотреть на это было мучительно. Именно в тот момент я впервые отложил в голове название группы — «Три дня дождя». Но и тогда я не стал погружаться в их творчество — знал лишь, что они исполняют песню «Где ты», в которой и пытались продемонстрировать вокальные способности.
Настоящее любопытство проснулось у меня в октябре того же года, когда TikTok заполонили видео под песню «Отпускай». Она моментально запала в душу, хотя я и не знал, кто её исполняет. Каково же было моё удивление, когда в поисках этой композиции я наткнулся на ту самую, «скандальную» группу, а ещё большее — когда понял, что именно они исполняют «Перезаряжай», трек, что жил у меня в плейлисте аж с 2021 года!
Вскоре вышел альбом melancholia — и что-то щёлкнуло внутри. К своему удивлению я послушал его целиком. Альбом произвёл на меня настолько сильное впечатление, что я тут же пошёл переслушивать все предыдущие релизы. Они попали прямо в цель и наверное, именно тогда я стал считать себя фанатом данной группы. Эти альбомы до сих пор со мной — я возвращаюсь к ним снова и снова.
Уже зимой я приобрёл билет на большой весенний концерт — настолько сильно мне зашли релизы группы. И, что удивительно, сам концерт понравился мне настолько, что уже летом я отправился на фестиваль, где они также выступали. Даже не успев послушать новый альбом, аванcом я купил билет на третий концерт «Три дня дождя», который состоится в конце этой весны. Думаю, это о многом говорит.
Принято считать, что слушатели «Три дня дождя» — это вечно надломленные души с ментальными шрамами, которым музыка группы помогает выбираться из глубочайших ям. Музыка как терапия. Но у меня лично не возникает подобных ассоциаций. Для меня всё куда проще: мне просто безумно нравится, как это звучит. Самобытно, качественно, местами грубо, но при этом очень музыкально.
И вот теперь — время послушать что-то новое.
Что я ожидаю от нового альбома? Судя по уже вышедшим синглам, которые войдут в треклист, кажется, он будет тяжёлым — и с точки зрения гитарного звучания, и по смысловой нагрузке.
Композиции «Привет» и «Скучаю по тебе», которые уже доступны, для меня — пожалуй, наименее прослушиваемые из всего репертуара группы. Их реально тяжело слушать. После них остаётся какое-то ощущение тяжести, будто внутри что-то оседает. Наверное, это и есть признак того, что задумка работает как надо. Просто это не совсем моё — нравятся лишь отдельные фрагменты, остальное слушаю через усилие.
Тем временем, пока я писал этот текст, альбом уже вышел.
Что ж, пора проверять гипотезы.
Итак, снова столкнулся с проблемой ограничения количества символов на сайте. Полная версия рецензии получилась на 16 тысяч символов — кайфанул от написания, а теперь пойду её сокращать.
Куплеты песни «Привет» рисуют образ человека, захваченного мгновенным влечением и болезненной неуверенностью. Глеб откровенен: он одновременно влюблён и зависим — «глотаю так жадно тот воздух»; но признаётся, что «нар****н» и «верить нельзя никогда». Рефрен с ревностью к «Три дня дождя» — метафора: он ощущает себя третьим лишним в своей же фантазии, конкурируя даже с музыкой, которая соединяет его возлюбленную с чем то большим. Атмосфера барной сцены, лёд в стакане и гаш***ые откровения создают ощущение мимолётного соблазна, за которым скрывается страх остаться одному. В финале «медленно тает страх» — и это крошечный триумф хрупкой близости.
«Интро/Дом» — это аллегория на иллюзорный мир, который мы сами же и возводим: «огромный дом» с «преданными друзьями» символизирует уютное убежище от реальности. Но автор показывает, как быстро привыкаешь к праздному существованию, испытываешь «скучно до лютой тошноты» и решаешь всё разрушить — «сжигаем нас дотла». В финале поджог становится даром, актом переосмысления и начала нового цикла, где старые иллюзии уступают место честной встрече с самим собой.
«На Беговой» Финальный посыл — в принятии. В том, что не нужно героически спасаться или ждать спасения. Иногда достаточно просто быть. Прожить день, не поссорившись. Принять, что ты уже не тот, кем был, но всё ещё достоин быть. В этом и есть искупление.
Здесь нет громкой победы. Но есть тишина — выстраданная, настоящая. И она — дороже любых слов.
«Не очень» — это тонкий портрет душевного кризиса и сожаления. Осенние мотивы и образы «миллиметров до закрыться» передают близость отчаяния, а звонок «лучше бы я позвонил отцу» вскрывает глубокую потребность в поддержке и прощении. В финале автор словно находит спасение в памяти и искренности текста, принимая свою уязвимость как первый шаг к исцелению.
«Для твоих грустных глаз» — Сны о «безупречно голубых глазах» и вопрос «Ты счастлива, что всё не сложилось?» показывают, как воспоминания живут в нём сильнее любых обид: предательство ранило, но память о чувствах продолжает ночью преследовать.
В бридже звучит гордое «Я ни капли не жалею… это был не ветер, детка, это ураган» — даже через боль он ценит ту бурю эмоций, которую они пережили вместе, признавая, что без этого урагана не стал бы тем, кто он есть.
«Хлорка и ваниль» рисует холодный портрет токсичных отношений, где стерильность «хлорки» сталкивается с ностальгической сладостью «ванили». В этой истории не выйдет ни прощения, ни исцеления, лишь хрупкая надежда вернуть утерянную искренность.
«Скучаю по тебе» пронизывает ледяная тоска январских дней и безвозвратная утрата: «тебя больше нет и не будет никогда» звучит не просто как расставание, а как окончательный прощальный акт. Автор рисует, что даже когда «твоя боль позади», в сердце остаётся живая рана, напоминая о том, что настоящая любовь умирает последней.
«Сотни гортензий» — это поэтическая метафора любви на грани экстаза и самоуничтожения.
Песня о примирении с собственными крайностями: наслаждение и страдание здесь неразделимы, и только в этом контексте автор обретает истинную близость.
«Негативное мышление» — это честный монолог о попытках вырваться из плена старых чувств и собственных демонов.
В целом, автор хочет донести: невозможно просто выключить негативные переживания и прежнюю любовь, даже если они давно стали источником боли. Единственный выход — признать свою уязвимость и прожить боль до конца.
«Время убегать» — это внутренняя дилемма между желанием остаться и потребностью сбежать, попытка разобраться: любовь ли это, или страх остаться одному. Она вся про бегство, но не физическое — а душевное, от тревог, от рутины, от самого себя.
«Хотя бы иногда» — это нежный и болезненный монолог человека, который всё ещё хранит воспоминания о первой (или самой важной) любви. Это трек о том, как память удерживает тепло, даже когда чувства давно не взаимны, и время уже прошло.
Это песня не о расставании, а о надежде быть хоть в чьих-то воспоминаниях. Потому что когда всё исчезло — остаться сном для кого-то хотя бы иногда уже значит многое.
«Висхолдинг» — это крик внутренней борьбы, болезненной самостоятельности и отказа от спасения извне. Это история про человека, который переживает эмоциональную катастрофу, но принципиально хочет пройти её сам, даже если это значит сгореть. И в этом, как ни парадоксально, — своя красота.
«Февраль» — это песня не про зиму и даже не про грусть. Это песня о принятии, взрослении, вине и пути домой — пусть даже через внутреннюю метель.
«Ни разу не поссорились» —самые настоящие титры…
А мы действительно уже всё сказали друг другу?..